Linear time playing: funk & fusion grooves for the modern styles: drums: book/cd +cd

Top!! Übungen bei denen sogar sehr weit fortgeschrittene Drummer zu kämpfen haben. Genauso wie ich es mir vorgestellt habe!🙃👌

Libro obbligatorio per chi studia batteria!

When you have passion for a musical instrument & a desire to learn & improve this instruction book presents an interesting & rewarding challenge.

I'm studying this book with Tommy Igoe and what I'm realizing is that, for me, it's it's really not so much about what groove sounds cooler than the next; it's really difficult to get linear grooves smooth and good sounding. Try recording yourself at a slower tempo and listen back. It's likely not pretty.There's something about linear grooves that makes them extremely challenging. So it makes sense to learn it from the guy who's associated with the concept. This book was unknown to me, I had only heard about the 4 or 5 other, more famous books. This book is a little simpler, more A to B to C in it's approach and I have had great benefit out of this: I focus on getting one groove to sound good, instead of practicing hundreds of possibilities...so the simplicity of this book is fine.It's simple but still deep. It all depends on you.

can't go wrong with Gary - a great book

Gary Chaffee, en plus d'avoir d'avoir côtoyé un grand nombre de musiciens ayant fait une carrière exemplaire (Pat Metheny, Jaco Pastorius, Mike Stern), a été l'un des enseignants les plus actifs du fameux Berklee College Of Music (à Boston), et a eu comme élèves Vinnie Colaïuta, Steve Smith, Jonathan Mover, Joey Kramer (d'AEROSMITH)... Il est l'auteur de 3 autres ouvrages majeurs.Comme stipulé dans l'introduction, il est l'inventeur du "Linear Time Playing", ou en français : le jeu linéaire. Comprenez par là : chaque coup joué dans un débit est un coup "simple", avec un seul son. Pas de superposition grosse caisse/charlé, ou caisse claire/charlé. Tous les coups sont interprétés par un seul membre. Le débit qui en découle est donc une "méga-coordination", un mélange de l'intervention de main(s) ou de pied(s) qui se succèdent.Quel concept révolutionnaire ! Que de débouchés dans cette façon de jouer ! Que de possibilités offertes au batteur, puisqu'il dispose de 4 membres !La première partie de l'ouvrage concerne des "Basic Exercices". Soit des plans de coordination entre la caisse claire et le pied droit, en binaire et aussi bien sur en ternaire. D'abord à une main, puis avec les 2 mains.La section 2 concerne les idées proprement dites. En guise d'introduction, la page 24 explique les groupes de notes possibles avec ce concept, et la page 25 montre comment on peut placer des accents, gérer des ouvertures de charleston, et doubler certains coups (concept dans le concept : hyper-intéressant !). A partir de là, on entre dans le vif du sujet. Gary propose des exemples en 4/4, en 12/8, ainsi que des patterns ô combien instructifs en 3/4 (page 52 et suivantes), en 5/4, ou en 7/8 !Un seul reproche toutefois à faire à cette méthode : certains patterns ne sont pas complètement linéaires puisque l'on trouve des coups simultanés entre la grosse caisse et le charlé (pages 31), et faire du linéaire avec des croches ou des croches pointées (Idée n°5, page 30) ne me semble pas être du meilleur effet.Comme le dit l'auteur en fin d'ouvrage : "J'ai vu bon nombre d'étudiants travailler sur ce concept, et chacun l'a fait à sa façon". C'est ce que j'ai fait, en écrivant des idées sur les pages laissées blanches, et c'est ce que je vous invite vraiment à faire aussi.